mardi, 24 janvier 2012 à 20:35
Rediffusion jeudi 26 janvier à 14H40 et samedi 28 janvier à 11H30
(France, 2010, 75mn)
ARTE F
Rediffusion jeudi 26 janvier à 14H40 et samedi 28 janvier à 11H30
(France, 2010, 75mn)
ARTE F
mardi 24 janvier 2012
Prêt à jeter
Un produit usé = un produit vendu ! Dans les années 1920, des
industriels américains ont trouvé la formule magique pour soutenir la
consommation : l’obsolescence programmée. Fini les bas en nylon qui
résistent à tout et les ampoules qui durent cent ans, un bon produit est
un produit jetable. Tourné aux quatre coins du monde, Prêt à Jeter est une enquête sur les bases de notre économie moderne - consommation, gaspillage et pollution.
Dans une société où la croissance est tirée par la consommation, les
produits durables sont une catastrophe ! Et c’est une constatation qui
ne date pas d’hier. Dès 1928, on pouvait lire dans une revue
spécialisée, “un produit qui ne s’use pas est une tragédie pour les
affaires”.
Insolite : Prêt à jeter raconte également l’histoire de la Centennial Light. Installée en 1901 dans une caserne de pompiers en Californie, cette ampoule brille encore aujourd’hui. Cliquez ici pour voir la voir en webcam.
Pour rentabiliser les machines et soutenir la consommation, on a
contraint les ingénieurs à réduire la durée de vie des produits.
Les consommateurs, à la fois victimes et complices, n’ont pas d’autres choix que d’entretenir ce système court-termiste et gaspilleur. La preuve, quand un produit tombe en panne, la réparation coûte plus cher que de racheter du neuf. Mais une fois hors d’usage, les produits ne se recyclent pas aussi facilement. Alors que deviennent-ils ?
Les consommateurs, à la fois victimes et complices, n’ont pas d’autres choix que d’entretenir ce système court-termiste et gaspilleur. La preuve, quand un produit tombe en panne, la réparation coûte plus cher que de racheter du neuf. Mais une fois hors d’usage, les produits ne se recyclent pas aussi facilement. Alors que deviennent-ils ?
“À l’époque, le développement durable n’était pas au centre des préoccupations”, rappelle Warner Philips, arrière-petit-fils des fondateurs de la marque du même nom. Mais alors que les ressources de la planète s’épuisent, l’industrie semble engoncée dans ses principes. Pourtant d’autres modèles économiques existent, plus durables. Ils sont présentés dans Prêt à jeter- comme une invitation à la réflexion et au changement.
mardi, 24 janvier 2012 à 20:35
Rediffusion jeudi 26 janvier à 14H40 et samedi 28 janvier à 11H30
(France, 2010, 75mn)
ARTE F
Prêt à jeter II
Philippe Frémeaux
Alternatives Economiques n° 305 - septembre 2011
Alternatives Economiques n° 305 - septembre 2011
Les industriels sont aujourd’hui accusés de raccourcir la vie des
produits pour en augmenter la consommation. Qu’en est-il vraiment ?
Une idée hante le monde écolo : les produits industriels seraient
conçus de manière à s’user prématurément. Cette “ obsolescence
programmée ”, destinée à vendre plus pour gagner plus, serait à
l’origine d’un gigantesque gâchis de ressources. En fait, l’optimisation
de plus en plus poussée des produits par les industriels au cours des
dernières décennies a plutôt eu pour effet de limiter le gaspillage de
matières premières et d’énergie. Le gâchis est pourtant bien réel, en
raison de la baisse spectaculaire du prix des produits industriels qui
facilite leur renouvellement accéléré.
La durée de vie et la fiabilité des produits industriels dépendent
d’abord de l’usage qui en sera fait. Quand un constructeur automobile
achète une ligne d’usinage automatisée, il en attend qu’elle résiste à
un usage intensif et prolongé. Le prix est évidemment un critère de
choix, mais il vient bien après la certitude que le produit respectera
les performances attendues. Quand un arrêt machine prolongé peut coûter
des centaines de milliers d’euros, l’exigence numéro un concerne la
disponibilité. Le même raisonnement vaut pour les composants et les
biens intermédiaires intégrés dans les équipements : le fabricant de la
ligne d’usinage exigera une qualité totale de ses fournisseurs de
roulements à bille, moteurs électriques, réducteurs ou encore automates
programmables.
Certes, tout ne fonctionne pas toujours comme cela devrait, mais
l’idée même d’obsolescence programmée apparaît comme une insulte au
travail des millions d’ingénieurs, techniciens et ouvriers qui
s’efforcent chaque jour d’atteindre le zéro défaut, la qualité totale,
tout en offrant des produits ayant le meilleur rapport qualité-prix.
Durabilité renforcée
Les biens de consommation, dans l’ensemble, n’ont cependant pas la
même fiabilité ni la même durabilité que les biens d’équipement. Pour
des raisons qui tiennent d’abord à leur mode d’usage. Alors que les
avions sont conçus pour voler quinze heures par jour, que les camions
roulent plusieurs centaines de milliers de kilomètres par an, un ménage
fait en moyenne 13 000 kilomètres par an avec sa voiture. La majorité
des constructeurs ne voient donc aucune raison de proposer des
véhicules aussi solides qu’un camion, qui seraient bien plus coûteux à
fabriquer : si les taxis ont longtemps plébiscité les Mercedes en
raison de leur fiabilité plus grande, c’est qu’ils étaient prêts à
payer un prix plus élevé en raison de l’usage intensif qu’ils font de
leur véhicule. De même, les machines à laver qu’on trouve dans les
lavomatic ou dans les sous-sols des immeubles américains [1] sont plus robustes - mais aussi bien plus chères - que les machines qui équipent nos foyers.
filipekfotoShoot
dimanche 22 janvier 2012
dimanche 15 janvier 2012
mardi 10 janvier 2012
jeudi 5 janvier 2012
Keith Jarrett by Henry Leutwyler & Bonus Tracks with Charlie Haden
"Keith Jarrett played a half hour private concert I photographed him in Pennsylvania 2010 I love my job."
After three decades without a collaboration, jazz legends Keith Jarrett and Charlie Haden have teamed up for a new album called Jasmine. The piano-and-bass duo recorded Jasmine in Jarrett's studio in his New Jersey home — no bells, no whistles, just crystal-clear sound.
Haden
and Jarrett seamlessly trade melodies back and forth in a sort of
musical conversation, but Jarrett says it's much deeper than that.
"We're
trying to find the dynamic — not exactly blend, but add the right color
at the right moment based on what the other player is playing," he
says.
On Jasmine, Jarrett plays an
old, beat-up Steinway. He says that even though he has another piano to
play, he always sits down at his practice instrument.
"I
have a connection with it," he says. "It has its problems as far as
evenness across the keyboard. It has some strange noises and inequities,
but it's close to me."
During their
recording sessions, Haden says, he heard the subtleties of the music in a
way he'd never heard them before — the piano mallets striking the
strings, and even his fingertips brushing upon his bass' strings.
"It's just incredible, the sounds that come out of the music, that are involved in the music," Haden says. "And it just shows you that it's really not about music. It's about the universe we're living in."
Both Jarrett and Haden approach music similarly, with the same musical values, and that's why they say recording this album felt so natural. They channeled the standards in Jasmine, but also put a high premi
um on improvisation. "That's the thing about musicians," Haden says. "The priority is to create something new that's never been before. And you put your life on the line every time that you play."
um on improvisation. "That's the thing about musicians," Haden says. "The priority is to create something new that's never been before. And you put your life on the line every time that you play."
Stradivari : Perceptions & Evolution à travers le Temps
Stradivari Solomon Ex Lambert.In a double-blind test by professional violinists, most couldn't determine-by sound alone-which violin was an original Stradivarius and which was a modern instrument. Above, a 1729 Stradivari known as the "Solomon, Ex Lambert."
Dans le monde des violons, les noms Stradivari et Guarneri sont
sacrés. Pendant trois siècles,les luthiers et les scientifiques ont
étudié ces instruments fabriqués par des artisans italiens.Jusqu’ici
personne n’a compris ce qui rend leur sonorité différente. Mais une
nouvelle étude suggère maintenant peut-être qu’ils ne sont pas si
différents après tout.
Les chercheurs devaient se concentrer davantage sur les gens que le vieux bois.
«Les artistes solistes regardaient le violon, essayaient de comprendre
comment il vibre, quels sont les mécanismes”,observations des recherches
passées. “Mais personne n’a vraiment regardé le côté humain.” Les
Chercheurs par cette recherche visent à déterminer comment les musiciens
choisissent, ce qu’ils aiment, et sur quels critères ils se basent.
CT Scans Re-Create 307-Year-Old Violin
Several years ago, Dr. Steven Sirr decided to marry his two passions:
CT scans and violins. But not just any violin — a 307-year-old
Stradivarius, one of the most prized instruments in the world. Sirr has
collaborated with a few violin makers to build their own Stradivarius
using the scans.
«Les artistes solistes regardaient le violon, essayaient de comprendre comment il vibre, quels sont les mécanismes”,observations des recherches passées. “Mais personne n’a vraiment regardé le côté humain.” Les Chercheurs par cette recherche visent à déterminer comment les musiciens choisissent, ce qu’ils aiment, et sur quels critères ils se basent.
CT Scans Re-Create 307-Year-Old Violin
Oolong Wu Yi Rou Gui & Stradivari Atmosphère Atmosphère...
Slide Show Beethoven Concerto pour violon in D,Mov.3 Rondo
The "Willemotte" Stradivari, 1734
The Willemotte Stradivari offers an intriguing counterpoint to the Titian, made almost twenty years earlier. Key aspects of Stradivari's style persist in the face of age. For example, the lower bass corner purfling channel forms the characteristic "bee sting", but the purfling strips do not fully meet in a miter, an example of style persisting even when accuracy fade. The violin shows a massive solidity in the edgework and corners, and in the remarkably full arching.Lire la suite...
The "Willemotte" Stradivari, 1734
The Willemotte Stradivari offers an intriguing counterpoint to the Titian, made almost twenty years earlier. Key aspects of Stradivari's style persist in the face of age. For example, the lower bass corner purfling channel forms the characteristic "bee sting", but the purfling strips do not fully meet in a miter, an example of style persisting even when accuracy fade. The violin shows a massive solidity in the edgework and corners, and in the remarkably full arching.Lire la suite...
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